众所周知，日本在设计领域的水平和发展是世界有目共睹的，也有很多享誉盛名的日本的建筑设计和平面设计。资源匮乏与技艺内卷，造就了一生只做一件事的工匠精神，深深的文化迷恋与文化认同造就了日本设计师对于文字深挚的崇敬之心，构筑了日本字体设计在设计圈的地位。

点、线、面是西方包豪斯艺术理论中的基本构成要素，高原新一设计的是东方文字，指导他设计的确实西方构成理论。

高原新一打破常规，耳目一新的以流畅直线条为字体的主结构，遵循极简主义的细节优化原则，将字体的连笔、圆润的弧度以直线的棱角代替，创作的拥有不可思议手绘感的GEETYPE高原极线黑体。明快轻松的字体形态，左右结构的刻意失衡，以及笔画线条的长短变化，给人在失衡中构建平衡的微妙视觉感受。

日本文字和中文汉字有一定的相似性，可读性和图形化很强。设计师在设计字体时会根据作品主题来再创造文字的笔画，打破原有的阅读逻辑或者排版秩序，重构字体的百变妙趣。

铃木正广（日本）以日本古老的 "歌留多" 纸牌的元素为灵感，将不同的几何元素融入字体，与GEETYPE团队最终设计出一系列充满游戏趣味性的26款GEETYPE歌留多字变中日双语系列字体。鲜明的风格，妙趣横生的视觉冲击，用字体来传达多元的应用场景。

日本设计有一个非常明显的特点是深受禅宗文化的影响，尽管这些设计作品可能在外在形式上体现了西方设计思想，但其内在或多或少会表现出禅宗的本真美和简约美。

平野甲贺先生的作品中，总能感知到一种灵动，朴拙，温度感，倾注着丰富的感情在里面，见字如见人，一股有生命力的气息扑面而来。GEETYPE甲贺奇怪体，便是平野甲贺忠实呼应自己儿时天真无邪的生命体验。张弛有度，动感轻灵的拙朴手写字正如禅宗中的本真，是最朴素的内在美。

字体设计其实需要大量的文化沉淀和海量的练习才能有所建树，在设计字体的时候，多视角多纬度地看待我们的设计，糅合多元的文化与艺术灵感，创作出商业与美学价值兼具的作品。